让“文旅+电影”擦出火花

“《战狼》后我们有了军事动作电影，《流浪地球》后我们有了科幻电影。但市场上怪兽片还没有成熟的类型。”吴京表示，他希望通过国际合作，了解、学习好莱坞怪兽片的制作流程和经验，用更好的技术来拍中国式情感的怪兽类型片。

新人们通过作品展现了实力，也吸引了很多知名制片人到场。曾在亚洲新人单元前身亚洲新人奖获得过荣誉的陈翠梅，这次和评委许月珍共同颁发最佳导演奖时，故意问起了对方的手机号码。许月珍爽快地报出一串数字，然后又笑着说出了一串排比句：“今年12位导演，每个导演的作品都很厉害，每个作品都完全不像新导演，每个导演我都想跟他合作，所以我故意请陈导问我的电话号码，我好报出来，麻烦12位导演记下来，请大家给我打电话！”

伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。

环球时报社党委书记、社长、总编辑范正伟，人民日报社文艺部主任袁新文，环球时报社副总编辑白龙，环球时报社董事蒋安全，中国广播电视社会组织联合会副会长兼秘书长黄炜，中广联合会理事任丽平，中广联合会电视制片委员会会长张明智，中广联合会电视剧导演委员会会长、导演郑晓龙，以及著名制片人曹平、严从华、傅斌星、闫爱华、王一栩、敦淇、姚昱竹，著名导演高希希、阎建钢、徐纪周、杨阳、杨磊，著名编剧王小枪、郭中束、聂成帅等嘉宾参加活动。

2023年是著名电影艺术家谢晋诞辰一百周年。作为中国电影第三代导演的领军人物，他的众多作品名垂影史，堪称“一个时代的标志”。对于上海国际电影节来说，谢晋导演更是有着举足轻重的意义，正是在他和吴贻弓导演等一批电影人的努力下，才诞生了这个中国唯一的A类国际电影节。第25届上海国际电影节举办期间，上海国际影视节中心将与上影集团、上海谢晋电影艺术基金会等单位联合主办“谢晋百年纪念论坛”等一系列活动，纪念这位永远的大师。